Afinación de partes del cuerpo en el surco temporal superior del macaco

Área de la Ciencia:

• Neurociencia
• Visión de Primates
• Neurociencia Computacional

Sus antecedentes:

• Se sabe que las neuronas en el surco temporal superior (STS) del macaco responden a caras y cuerpos sin cabeza.
• Sin embargo, su selectividad para partes individuales del cuerpo sigue siendo menos comprendida.

Objetivo del estudio:

• Investigar la afinación de las neuronas en el STS medio y anterior para varias partes del cuerpo, incluidas las cabezas.
• Comprender el papel de la estructura interna y el contexto corporal en la representación de las partes del cuerpo.

Principales métodos:

• Se realizaron registros electrofisiológicos en el STS medio y anterior de macacos que observaban partes del cuerpo.
• Los experimentos manipularon características visuales como el color, los estímulos acromáticos y las características internas desordenadas.
• Se utilizó la modelización de redes neuronales convolucionales (CNN) para analizar la dependencia de las características.

Principales resultados:

• Las caras se representaron de forma distinta a otras partes del cuerpo en ambas regiones del STS.
• Los genitales, las nalgas y el torso formaron subagrupaciones distintas, y las manos aparecieron de forma variable en el STS anterior.
• La modelización con CNN indicó que las características de nivel medio a alto son cruciales para la afinación de las partes del cuerpo.
• Las características internas contribuyen a las representaciones de las partes del cuerpo, pero no las determinan únicamente.
• Las neuronas que no prefieren la cabeza mostraron una mayor supresión de la respuesta dentro de un contexto corporal en comparación con las neuronas que prefieren la cabeza.

Conclusiones:

• Existe una clara distinción entre las representaciones de caras y otras partes del cuerpo en el STS.
• La selectividad de las partes del cuerpo se basa en características visuales complejas y está modulada por la información contextual.
• Las representaciones de partes del cuerpo que no son caras son más sensibles al contexto corporal que las representaciones de caras.